這個(gè)新年，科幻這個(gè)看似非常小眾的文學(xué)門類，跟著國產(chǎn)科幻影片《漂泊地球》的全國熱映，迅速成為全國各大媒體、很多社交平臺(tái)熱切關(guān)注的論題。一時(shí)間，《漂泊地球》及其原著作者劉慈欣、《三體》、人類命運(yùn)等，紛繁成了街談巷議的熱門，我國科幻也被卷入了一場突如其來的全民文化狂歡。
對于劉慈欣，我并不生疏。20年前，我因?yàn)閾?dān)任國內(nèi)第一本科幻雜志書《科幻時(shí)空》的主編、并參與策劃大型科幻文學(xué)叢書《金螞蟻科幻系列》（共7本），而和作者有過一次交流。其時(shí)劉慈欣曾給咱們投稿一部長篇科幻小說，因?yàn)橹鞑惶鹾显蹅兊牟邉澴谥?，最終沒有合作，此后我也失去了和作者的聯(lián)絡(luò)。直到2015年他的《三體》摘得世界獎(jiǎng)項(xiàng)“雨果獎(jiǎng)”之后，我才注意到，劉慈欣本來多年來一向沉默地堅(jiān)守在科幻文學(xué)范疇。
我國科幻開展到今日，正是幾代科幻人不懈努力的成果。一向以來，科幻文學(xué)在我國并不受注重，開展也非常緩慢，無論是著作仍是作者，都非常稀疏。1954年，鄭文光在《我國少年報(bào)》上發(fā)表了新我國成立以來第一篇科幻小說《從地球到火星》，我國科幻由此進(jìn)入第一個(gè)高潮。隨后，遲叔昌的《割掉鼻子的大象》（1956年）《大鯨牧場》（1963年）、鄭文光《火星建設(shè)者》（1957）、《共產(chǎn)主義暢想曲》（1958年）、肖建亨的《布克的奇遇》（1963年）等科幻小說陸續(xù)走入人們的視野，但這些著作都帶有顯著的時(shí)代印記。
1976年春，作家葉永烈發(fā)表了科幻小說《石油蛋白》，掀起了我國科幻的第2次高潮。1978年，童恩正創(chuàng)造的科幻小說《珊瑚島上的死光》在其時(shí)國內(nèi)的干流文學(xué)期刊《人民文學(xué)》上發(fā)表，不但斬獲了全國優(yōu)異短篇小說創(chuàng)造獎(jiǎng)，還在1980年被改編成電影，成為國內(nèi)第一部被改編成電影的科幻小說。
到了上世紀(jì)八十年代初，盡管有一些探索性著作的呈現(xiàn)，因?yàn)槿藗儗苹眯≌f的生疏以及對科幻小說寫作手法的不理解，對科幻文學(xué)的爭辯開端從姓“科”仍是姓“文”，逐步開展到是姓“資”仍是姓“無”。到了1983年10月，一篇《警惕“科幻小說”中的精神污染》的文章更是將評論上升到政治層面。從此，我國科幻開端了近10年的慘淡期。
咱們說，科幻文學(xué)通常是建立在一定科學(xué)知識的基礎(chǔ)上，憑借幻想的外衣，是作者對未來人類社會(huì)認(rèn)知和考慮的一種表達(dá)?？苹脤懽髻M(fèi)時(shí)費(fèi)力，投入巨大，對作者的知識結(jié)構(gòu)要求極高，也因而使得許多人望而生畏。而多年來科幻作者的嚴(yán)重匱乏，以及讀者的分布不均且數(shù)量不多，導(dǎo)致出書組織不敢或不愿進(jìn)入這一范疇。相對于幾十年間起起伏伏，乃至被極點(diǎn)邊緣化，險(xiǎn)遭被“漂泊”命運(yùn)的科幻文學(xué)創(chuàng)造，在科幻出書方面，相關(guān)出書組織也一向處于舉步維艱，徘徊于“凹地”的為難地步。
1979年《科幻世界》雜志在成都創(chuàng)刊，成為其時(shí)我國僅有的科幻雜志。到了1998年，除了《科幻世界》之外，科幻雜志仍然付諸闕如。其時(shí)就職于一家出書社的我提議創(chuàng)辦一本新的科幻雜志《科幻時(shí)空》。因?yàn)槠鋾r(shí)國內(nèi)出書業(yè)的刊號資源非常嚴(yán)重，主管組織幾乎不再審批任何新刊，只能采納以雜志書也就是至今還流行的Mook書的形式出書。通過不到10個(gè)月的籌備，一本全新的雜志書總算在天津誕生，并定位于“大科幻”，先后發(fā)表了其時(shí)國內(nèi)一線的科幻小說作者星河、許延風(fēng)、清晨、白墨以及葉永烈、宋宜昌、韓松等人的著作，還翻譯引進(jìn)了日本科幻小說家星新一的著作。不過，好景不長，雖然新雜志定價(jià)并不太高，但出書發(fā)行兩輯后，因?yàn)榘l(fā)行途徑的不暢，編輯出書投入巨大等原因而遺憾?？?。
此后20多年里，我國科幻文學(xué)創(chuàng)造隊(duì)伍也仍然稀缺，相關(guān)材料顯現(xiàn)，全國從事科幻創(chuàng)造的也不過幾百人。而從出書視點(diǎn)看，除了近年來《三體》因獲獎(jiǎng)而收獲了發(fā)行近300萬冊的至高紀(jì)錄外，絕大多數(shù)國內(nèi)科幻著作出書物仍然停留在不溫不火、區(qū)區(qū)幾千冊發(fā)行量的水平。在雜志界，鶴立雞群的《科幻世界》也再度成為“僅有的科幻雜志”。科幻文學(xué)發(fā)表陣地的嚴(yán)重匱乏，也成為我國科幻文學(xué)開展的一大痛點(diǎn)。
不過，跟著近年來我國科幻小說、科幻電影逐步躍入群眾視野，并取得越來越多的關(guān)注，我國科幻文學(xué)的創(chuàng)造與出書也面臨著前所未有的機(jī)會(huì)。據(jù)去年11月召開的2018我國科幻大會(huì)公布的數(shù)字，2017年全國新出書和重版的科幻圖書共232種，整體碼洋為8.3億元，其中新書占比約23.6%。而跟著更多的科幻小說被改變?yōu)殡娪?、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影，更多的科幻發(fā)表平臺(tái)的面世，能夠預(yù)料，2019年，將是我國科幻的開展“大年”。
機(jī)會(huì)面前，還有太多的科幻創(chuàng)造短板需求補(bǔ)償，太多的平臺(tái)需求建立，太多的科幻IP需求建構(gòu)，太多的觀念需求革新。希望在火爆的“地球”影響下，我國科幻能提前沖出凹地，走向世界。
對于劉慈欣，我并不生疏。20年前，我因?yàn)閾?dān)任國內(nèi)第一本科幻雜志書《科幻時(shí)空》的主編、并參與策劃大型科幻文學(xué)叢書《金螞蟻科幻系列》（共7本），而和作者有過一次交流。其時(shí)劉慈欣曾給咱們投稿一部長篇科幻小說，因?yàn)橹鞑惶鹾显蹅兊牟邉澴谥?，最終沒有合作，此后我也失去了和作者的聯(lián)絡(luò)。直到2015年他的《三體》摘得世界獎(jiǎng)項(xiàng)“雨果獎(jiǎng)”之后，我才注意到，劉慈欣本來多年來一向沉默地堅(jiān)守在科幻文學(xué)范疇。
我國科幻開展到今日，正是幾代科幻人不懈努力的成果。一向以來，科幻文學(xué)在我國并不受注重，開展也非常緩慢，無論是著作仍是作者，都非常稀疏。1954年，鄭文光在《我國少年報(bào)》上發(fā)表了新我國成立以來第一篇科幻小說《從地球到火星》，我國科幻由此進(jìn)入第一個(gè)高潮。隨后，遲叔昌的《割掉鼻子的大象》（1956年）《大鯨牧場》（1963年）、鄭文光《火星建設(shè)者》（1957）、《共產(chǎn)主義暢想曲》（1958年）、肖建亨的《布克的奇遇》（1963年）等科幻小說陸續(xù)走入人們的視野，但這些著作都帶有顯著的時(shí)代印記。
1976年春，作家葉永烈發(fā)表了科幻小說《石油蛋白》，掀起了我國科幻的第2次高潮。1978年，童恩正創(chuàng)造的科幻小說《珊瑚島上的死光》在其時(shí)國內(nèi)的干流文學(xué)期刊《人民文學(xué)》上發(fā)表，不但斬獲了全國優(yōu)異短篇小說創(chuàng)造獎(jiǎng)，還在1980年被改編成電影，成為國內(nèi)第一部被改編成電影的科幻小說。
到了上世紀(jì)八十年代初，盡管有一些探索性著作的呈現(xiàn)，因?yàn)槿藗儗苹眯≌f的生疏以及對科幻小說寫作手法的不理解，對科幻文學(xué)的爭辯開端從姓“科”仍是姓“文”，逐步開展到是姓“資”仍是姓“無”。到了1983年10月，一篇《警惕“科幻小說”中的精神污染》的文章更是將評論上升到政治層面。從此，我國科幻開端了近10年的慘淡期。
咱們說，科幻文學(xué)通常是建立在一定科學(xué)知識的基礎(chǔ)上，憑借幻想的外衣，是作者對未來人類社會(huì)認(rèn)知和考慮的一種表達(dá)?？苹脤懽髻M(fèi)時(shí)費(fèi)力，投入巨大，對作者的知識結(jié)構(gòu)要求極高，也因而使得許多人望而生畏。而多年來科幻作者的嚴(yán)重匱乏，以及讀者的分布不均且數(shù)量不多，導(dǎo)致出書組織不敢或不愿進(jìn)入這一范疇。相對于幾十年間起起伏伏，乃至被極點(diǎn)邊緣化，險(xiǎn)遭被“漂泊”命運(yùn)的科幻文學(xué)創(chuàng)造，在科幻出書方面，相關(guān)出書組織也一向處于舉步維艱，徘徊于“凹地”的為難地步。
1979年《科幻世界》雜志在成都創(chuàng)刊，成為其時(shí)我國僅有的科幻雜志。到了1998年，除了《科幻世界》之外，科幻雜志仍然付諸闕如。其時(shí)就職于一家出書社的我提議創(chuàng)辦一本新的科幻雜志《科幻時(shí)空》。因?yàn)槠鋾r(shí)國內(nèi)出書業(yè)的刊號資源非常嚴(yán)重，主管組織幾乎不再審批任何新刊，只能采納以雜志書也就是至今還流行的Mook書的形式出書。通過不到10個(gè)月的籌備，一本全新的雜志書總算在天津誕生，并定位于“大科幻”，先后發(fā)表了其時(shí)國內(nèi)一線的科幻小說作者星河、許延風(fēng)、清晨、白墨以及葉永烈、宋宜昌、韓松等人的著作，還翻譯引進(jìn)了日本科幻小說家星新一的著作。不過，好景不長，雖然新雜志定價(jià)并不太高，但出書發(fā)行兩輯后，因?yàn)榘l(fā)行途徑的不暢，編輯出書投入巨大等原因而遺憾?？?。
此后20多年里，我國科幻文學(xué)創(chuàng)造隊(duì)伍也仍然稀缺，相關(guān)材料顯現(xiàn)，全國從事科幻創(chuàng)造的也不過幾百人。而從出書視點(diǎn)看，除了近年來《三體》因獲獎(jiǎng)而收獲了發(fā)行近300萬冊的至高紀(jì)錄外，絕大多數(shù)國內(nèi)科幻著作出書物仍然停留在不溫不火、區(qū)區(qū)幾千冊發(fā)行量的水平。在雜志界，鶴立雞群的《科幻世界》也再度成為“僅有的科幻雜志”。科幻文學(xué)發(fā)表陣地的嚴(yán)重匱乏，也成為我國科幻文學(xué)開展的一大痛點(diǎn)。
不過，跟著近年來我國科幻小說、科幻電影逐步躍入群眾視野，并取得越來越多的關(guān)注，我國科幻文學(xué)的創(chuàng)造與出書也面臨著前所未有的機(jī)會(huì)。據(jù)去年11月召開的2018我國科幻大會(huì)公布的數(shù)字，2017年全國新出書和重版的科幻圖書共232種，整體碼洋為8.3億元，其中新書占比約23.6%。而跟著更多的科幻小說被改變?yōu)殡娪?、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影，更多的科幻發(fā)表平臺(tái)的面世，能夠預(yù)料，2019年，將是我國科幻的開展“大年”。
機(jī)會(huì)面前，還有太多的科幻創(chuàng)造短板需求補(bǔ)償，太多的平臺(tái)需求建立，太多的科幻IP需求建構(gòu)，太多的觀念需求革新。希望在火爆的“地球”影響下，我國科幻能提前沖出凹地，走向世界。
