5月10日，由愛奇藝主辦的網絡劇發(fā)展高峰論壇在北京舉行。論壇上，愛奇藝簽約了《豐乳肥臀》《我是余歡水》《當家主母》《洛陽》等多部超級網劇項目。
《豐乳肥臀》根據著名作家莫言同名小說改編，劇集通過對一個普通家族命運的書寫，折射出二十世紀波瀾壯闊的民族史詩，挖掘出沉重苦難下人性不滅的善良和綿延的希望。
作為出品方代表，武漢當代明誠文化股份有限公司總裁閆愛華表示，莫言本人對這個項目寄予厚望，“我們希望做出一部敬畏民族、歷史和生命的作品，并且能夠雅俗共賞，老少皆宜”。小說《豐乳肥臀》曾在1997年奪得中國“大家文學獎”。莫言曾表示，“你可以不看我的所有作品，但你如果要了解我，就應該看我的《豐乳肥臀》。”
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延伸閱讀：
莫言談創(chuàng)作:親人是小說原型 《豐乳肥臀》獻母親
2012年諾貝爾文學獎獲得者、中國作家莫言在瑞典學院發(fā)表文學演講——“講故事的人”。
演講中，莫言將自己的文學創(chuàng)作之路定義為“講故事”的過程。
“我自己的故事，起初就是我的親身經歷，譬如《枯河》中那個遭受痛打的孩子，譬如《透明的紅蘿卜》中那個自始至終一言不發(fā)的孩子。我的確曾因為干過一件錯事而受到母親的痛打，我也的確曾在橋梁工地上為鐵匠師傅拉過風箱。當然，個人的經歷無論多么奇特也不可能原封不動地寫進小說，小說必需虛構，必需想象。”
莫言認為，《透明的紅蘿卜》是自己的作品中最有象征性、最意味深長的一部。
“那個渾身漆黑、具有超人的忍受痛苦的能力和超人的感受能力的孩子，是我全部小說的靈魂，盡管在后來的小說里，我寫了很多的人物，但沒有一個人物，比他更貼近我的靈魂?；蛘呖梢哉f，一個作家所塑造的若干人物中，總有一個領頭的，這個沉默的孩子就是一個領頭的，他一言不發(fā)，但卻有力地領導著形形色色的人物。在高密東北鄉(xiāng)這個舞臺上，盡情地表演著。”
談及創(chuàng)作來源時，莫言承認，自己的親人和鄉(xiāng)親都曾在小說里登臺。
“自己的故事總是有限的，講完了自己的故事，就必須講他人的故事。于是，我的親人們的故事，我的村人們的故事，以及我從老人們口中聽到過的祖先們的故事，就像聽到集合令的士兵一樣。從我的記憶深處涌出來。他們用期盼的目光看著我，等待著我去寫他們。”我的爺爺、奶奶、父親、母親、哥哥、姐姐、姑姑、叔叔、妻子、女兒，都在我的作品里出現(xiàn)過。還有很多的我們高密東北鄉(xiāng)的鄉(xiāng)親，也都在我的小說里露過面。當然，我對他們，都進行了文學化的處理，使他們超越了他們自身，成為文學中的人物。
“我最新的小說《蛙》中，就出現(xiàn)了我姑姑的形象，因為我獲得諾貝爾獎，許多記者到她家采訪，起初她還很耐心地回答提問，但很快便不勝其煩，跑到縣城里她兒子家躲起來了。姑姑確實是我寫《蛙》時的模特，但小說中的姑姑，與現(xiàn)實生活中的姑姑有著天壤之。小說中的姑姑專橫跋扈，有時簡直像個女匪，現(xiàn)實中的姑姑和善開朗，是一個標準的賢妻良母?，F(xiàn)實中的姑姑晚年生活幸福美滿，小說中的姑姑到了晚年卻因為心靈的巨大痛苦患上了失眠癥，身披黑袍，像個幽靈一樣在暗夜中游蕩。我感謝姑姑的寬容，她沒有因為我在小說中把她寫成那樣而生氣;我也十分敬佩我姑姑的明智，她正確地理解了小說中人物與現(xiàn)實中人物的復雜關系。”
莫言也談到了自己所寫的一部很特別的書——《豐乳肥臀》，因為這是獻給去世母親的書，其中有他“狂妄的野心”。
“母親去世后，我悲痛萬分，決定寫一部書獻給她。這就是那本《豐乳肥臀》。因為胸有成竹，因為情感充盈，僅用了83天，我便寫出了這部長達50萬字的小說的初稿。”
“在《豐乳肥臀》這本書里，我肆無忌憚地使用了與我母親的親身經歷有關的素材，但書中的母親情感方面的經歷，則是虛構或取材于高密東北鄉(xiāng)諸多母親的經歷。在這本書的卷前語上，我寫下了‘獻給母親在天之靈’的話。但這本書，實際上是獻給天下母親的，這是我狂妄的野心，就像我希望把小小的“高密東北鄉(xiāng)”寫成中國乃至世界的縮影一樣。”
《豐乳肥臀》根據著名作家莫言同名小說改編，劇集通過對一個普通家族命運的書寫，折射出二十世紀波瀾壯闊的民族史詩，挖掘出沉重苦難下人性不滅的善良和綿延的希望。
作為出品方代表，武漢當代明誠文化股份有限公司總裁閆愛華表示，莫言本人對這個項目寄予厚望，“我們希望做出一部敬畏民族、歷史和生命的作品，并且能夠雅俗共賞，老少皆宜”。小說《豐乳肥臀》曾在1997年奪得中國“大家文學獎”。莫言曾表示，“你可以不看我的所有作品，但你如果要了解我，就應該看我的《豐乳肥臀》。”
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莫言談創(chuàng)作:親人是小說原型 《豐乳肥臀》獻母親
2012年諾貝爾文學獎獲得者、中國作家莫言在瑞典學院發(fā)表文學演講——“講故事的人”。
演講中，莫言將自己的文學創(chuàng)作之路定義為“講故事”的過程。
“我自己的故事，起初就是我的親身經歷，譬如《枯河》中那個遭受痛打的孩子，譬如《透明的紅蘿卜》中那個自始至終一言不發(fā)的孩子。我的確曾因為干過一件錯事而受到母親的痛打，我也的確曾在橋梁工地上為鐵匠師傅拉過風箱。當然，個人的經歷無論多么奇特也不可能原封不動地寫進小說，小說必需虛構，必需想象。”
莫言認為，《透明的紅蘿卜》是自己的作品中最有象征性、最意味深長的一部。
“那個渾身漆黑、具有超人的忍受痛苦的能力和超人的感受能力的孩子，是我全部小說的靈魂，盡管在后來的小說里，我寫了很多的人物，但沒有一個人物，比他更貼近我的靈魂?；蛘呖梢哉f，一個作家所塑造的若干人物中，總有一個領頭的，這個沉默的孩子就是一個領頭的，他一言不發(fā)，但卻有力地領導著形形色色的人物。在高密東北鄉(xiāng)這個舞臺上，盡情地表演著。”
談及創(chuàng)作來源時，莫言承認，自己的親人和鄉(xiāng)親都曾在小說里登臺。
“自己的故事總是有限的，講完了自己的故事，就必須講他人的故事。于是，我的親人們的故事，我的村人們的故事，以及我從老人們口中聽到過的祖先們的故事，就像聽到集合令的士兵一樣。從我的記憶深處涌出來。他們用期盼的目光看著我，等待著我去寫他們。”我的爺爺、奶奶、父親、母親、哥哥、姐姐、姑姑、叔叔、妻子、女兒，都在我的作品里出現(xiàn)過。還有很多的我們高密東北鄉(xiāng)的鄉(xiāng)親，也都在我的小說里露過面。當然，我對他們，都進行了文學化的處理，使他們超越了他們自身，成為文學中的人物。
“我最新的小說《蛙》中，就出現(xiàn)了我姑姑的形象，因為我獲得諾貝爾獎，許多記者到她家采訪，起初她還很耐心地回答提問，但很快便不勝其煩，跑到縣城里她兒子家躲起來了。姑姑確實是我寫《蛙》時的模特，但小說中的姑姑，與現(xiàn)實生活中的姑姑有著天壤之。小說中的姑姑專橫跋扈，有時簡直像個女匪，現(xiàn)實中的姑姑和善開朗，是一個標準的賢妻良母?，F(xiàn)實中的姑姑晚年生活幸福美滿，小說中的姑姑到了晚年卻因為心靈的巨大痛苦患上了失眠癥，身披黑袍，像個幽靈一樣在暗夜中游蕩。我感謝姑姑的寬容，她沒有因為我在小說中把她寫成那樣而生氣;我也十分敬佩我姑姑的明智，她正確地理解了小說中人物與現(xiàn)實中人物的復雜關系。”
莫言也談到了自己所寫的一部很特別的書——《豐乳肥臀》，因為這是獻給去世母親的書，其中有他“狂妄的野心”。
“母親去世后，我悲痛萬分，決定寫一部書獻給她。這就是那本《豐乳肥臀》。因為胸有成竹，因為情感充盈，僅用了83天，我便寫出了這部長達50萬字的小說的初稿。”
“在《豐乳肥臀》這本書里，我肆無忌憚地使用了與我母親的親身經歷有關的素材，但書中的母親情感方面的經歷，則是虛構或取材于高密東北鄉(xiāng)諸多母親的經歷。在這本書的卷前語上，我寫下了‘獻給母親在天之靈’的話。但這本書，實際上是獻給天下母親的，這是我狂妄的野心，就像我希望把小小的“高密東北鄉(xiāng)”寫成中國乃至世界的縮影一樣。”
