記者26日獲悉，由作家王蒙創(chuàng)作的2015年茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品、長(zhǎng)篇小說(shuō)《這邊風(fēng)景》即將進(jìn)行影視化改編。在接受記者采訪時(shí)，王蒙表示，文學(xué)是一切藝術(shù)形式的“硬通貨”,“我的一些文學(xué)作品如果能用視聽(tīng)的方式、舞臺(tái)的形式表現(xiàn)出來(lái)，使它得到更大范圍的傳播，是對(duì)我自己創(chuàng)作的一個(gè)安慰，歡迎這種發(fā)展的可能。”
從1973年開(kāi)始，王蒙陸續(xù)創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《這邊風(fēng)景》的一些片段，自1974年正式動(dòng)筆，距今已有40余年。自2013年出版以來(lái)，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)受到讀者歡迎，被評(píng)為2013年度“中國(guó)好書(shū)”和2014年第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，獲得了2015年的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，迄今銷(xiāo)量已近30萬(wàn)冊(cè)。
不僅如此，《這邊風(fēng)景》還走出國(guó)門(mén)，已經(jīng)出版的有俄文版和韓文版，正在出版中的還有土耳其文版和阿拉伯文版。
“對(duì)于出書(shū)來(lái)說(shuō)，前后印了快30萬(wàn)冊(cè)，這對(duì)現(xiàn)在來(lái)說(shuō)已經(jīng)很不錯(cuò)了。如果要做成一部電視劇呢？我想可能達(dá)到300萬(wàn)人、3000萬(wàn)人，它的受眾會(huì)更多。”王蒙說(shuō)。
隨著近年來(lái)新媒體的發(fā)展、視聽(tīng)藝術(shù)的崛起以及信息碎片化的趨勢(shì)，文學(xué)閱讀受到了一定程度的沖擊——想要了解一部文學(xué)藝術(shù)經(jīng)典，過(guò)去只能通過(guò)閱讀原著，而在今天更多的人是通過(guò)影視作品。王蒙坦言，包括他個(gè)人花在收看影視節(jié)目上的時(shí)間也很多，因?yàn)橛耙暩由鷦?dòng)，大家看起來(lái)也更加方便。
“有人說(shuō)文學(xué)即將消亡，光看電視就行了，對(duì)此我沒(méi)那么悲觀。任何事情，人都是找最簡(jiǎn)單、最直接的東西先接受，慢慢有了更高要求的時(shí)候，再去進(jìn)行深度解讀。你不可能永遠(yuǎn)只滿足于手機(jī)，眼睛可以看，耳朵可以聽(tīng)，但是只有心靈才能思考。”王蒙說(shuō)，經(jīng)過(guò)一個(gè)過(guò)程，人們總會(huì)回歸到書(shū)本上來(lái)，回歸到文字中來(lái)。影視劇、舞臺(tái)劇、音樂(lè)劇等都需要文學(xué)做腳本、做源頭，所有的欣賞與理解，都需要文字的解說(shuō)，至少是傳達(dá)。
然而，并非文學(xué)中所蘊(yùn)含的一切內(nèi)容和內(nèi)涵都能通過(guò)“影視化”得到體現(xiàn)。“把文字變成影視，里面有一個(gè)問(wèn)題，有些很具體的內(nèi)容是可以做改編的，有些抽象的部分是影視體現(xiàn)不了的。你看影視版《紅樓夢(mèng)》，不管它是80年代版，還是后來(lái)的新版本，都不能代替你的閱讀，只有你閱讀了原作才能真正知道《紅樓夢(mèng)》是怎么回事。”王蒙說(shuō)。
這對(duì)文學(xué)作品的影視化改編提出挑戰(zhàn)。王蒙表示：“我不是特別會(huì)安排，或者愿意去安排一種戲劇化的情節(jié)，我所描寫(xiě)的故事不以戲劇化為特色，而在思考方面、在文字語(yǔ)言方面下功夫較深——這點(diǎn)對(duì)于‘影視化’來(lái)說(shuō)并不是最有利的，但對(duì)于‘更好地影視化’是有利的。”
王蒙期待自己作品的影視化處理能夠擺脫“集數(shù)過(guò)長(zhǎng)、劇情拖沓、注水嚴(yán)重”等國(guó)產(chǎn)劇通病。“現(xiàn)實(shí)中往往有這種情景，一部電視劇第一集看完之后感覺(jué)這劇太好了，我就跟我太太說(shuō)這劇一定要看?？煽瓷弦魂囎?，就開(kāi)始來(lái)回‘折騰’了，折騰得讓你非常為難：看還是不看呢？搞得我很痛苦。后來(lái)只好在自我假設(shè)為‘白癡’的心境下看完電視劇……希望我們的改編千萬(wàn)別變成這樣。”
從1973年開(kāi)始，王蒙陸續(xù)創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《這邊風(fēng)景》的一些片段，自1974年正式動(dòng)筆，距今已有40余年。自2013年出版以來(lái)，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)受到讀者歡迎，被評(píng)為2013年度“中國(guó)好書(shū)”和2014年第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，獲得了2015年的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，迄今銷(xiāo)量已近30萬(wàn)冊(cè)。
不僅如此，《這邊風(fēng)景》還走出國(guó)門(mén)，已經(jīng)出版的有俄文版和韓文版，正在出版中的還有土耳其文版和阿拉伯文版。
“對(duì)于出書(shū)來(lái)說(shuō)，前后印了快30萬(wàn)冊(cè)，這對(duì)現(xiàn)在來(lái)說(shuō)已經(jīng)很不錯(cuò)了。如果要做成一部電視劇呢？我想可能達(dá)到300萬(wàn)人、3000萬(wàn)人，它的受眾會(huì)更多。”王蒙說(shuō)。
隨著近年來(lái)新媒體的發(fā)展、視聽(tīng)藝術(shù)的崛起以及信息碎片化的趨勢(shì)，文學(xué)閱讀受到了一定程度的沖擊——想要了解一部文學(xué)藝術(shù)經(jīng)典，過(guò)去只能通過(guò)閱讀原著，而在今天更多的人是通過(guò)影視作品。王蒙坦言，包括他個(gè)人花在收看影視節(jié)目上的時(shí)間也很多，因?yàn)橛耙暩由鷦?dòng)，大家看起來(lái)也更加方便。
“有人說(shuō)文學(xué)即將消亡，光看電視就行了，對(duì)此我沒(méi)那么悲觀。任何事情，人都是找最簡(jiǎn)單、最直接的東西先接受，慢慢有了更高要求的時(shí)候，再去進(jìn)行深度解讀。你不可能永遠(yuǎn)只滿足于手機(jī)，眼睛可以看，耳朵可以聽(tīng)，但是只有心靈才能思考。”王蒙說(shuō)，經(jīng)過(guò)一個(gè)過(guò)程，人們總會(huì)回歸到書(shū)本上來(lái)，回歸到文字中來(lái)。影視劇、舞臺(tái)劇、音樂(lè)劇等都需要文學(xué)做腳本、做源頭，所有的欣賞與理解，都需要文字的解說(shuō)，至少是傳達(dá)。
然而，并非文學(xué)中所蘊(yùn)含的一切內(nèi)容和內(nèi)涵都能通過(guò)“影視化”得到體現(xiàn)。“把文字變成影視，里面有一個(gè)問(wèn)題，有些很具體的內(nèi)容是可以做改編的，有些抽象的部分是影視體現(xiàn)不了的。你看影視版《紅樓夢(mèng)》，不管它是80年代版，還是后來(lái)的新版本，都不能代替你的閱讀，只有你閱讀了原作才能真正知道《紅樓夢(mèng)》是怎么回事。”王蒙說(shuō)。
這對(duì)文學(xué)作品的影視化改編提出挑戰(zhàn)。王蒙表示：“我不是特別會(huì)安排，或者愿意去安排一種戲劇化的情節(jié)，我所描寫(xiě)的故事不以戲劇化為特色，而在思考方面、在文字語(yǔ)言方面下功夫較深——這點(diǎn)對(duì)于‘影視化’來(lái)說(shuō)并不是最有利的，但對(duì)于‘更好地影視化’是有利的。”
王蒙期待自己作品的影視化處理能夠擺脫“集數(shù)過(guò)長(zhǎng)、劇情拖沓、注水嚴(yán)重”等國(guó)產(chǎn)劇通病。“現(xiàn)實(shí)中往往有這種情景，一部電視劇第一集看完之后感覺(jué)這劇太好了，我就跟我太太說(shuō)這劇一定要看?？煽瓷弦魂囎?，就開(kāi)始來(lái)回‘折騰’了，折騰得讓你非常為難：看還是不看呢？搞得我很痛苦。后來(lái)只好在自我假設(shè)為‘白癡’的心境下看完電視劇……希望我們的改編千萬(wàn)別變成這樣。”
