上周五，動(dòng)畫片《冰雪奇緣2》在北美和中國內(nèi)地同步公映。在中西方，這部關(guān)于女性成長題材的續(xù)集作品都受到了觀眾的熱烈歡迎：在北美，該片預(yù)售48小時(shí)票房創(chuàng)下歷史新紀(jì)錄，首周末更拿下1.27億美元的驕人戰(zhàn)績；在中國內(nèi)地市場，該片周末三天總票房3.72億元，掀起了國慶檔之后的首個(gè)票房高潮。
根據(jù)北美票房數(shù)據(jù)顯示，《冰雪奇緣2》的觀眾中有59%是女性；根據(jù)中國貓眼電影通過“想看指數(shù)”描繪出的用戶畫像，目標(biāo)觀眾中女性的比例也高達(dá)67.2%?？梢韵胂?，在剛過去的這個(gè)周末，有多少女觀眾為“冰雪女王”艾莎尋找自我的旅程而揪心。而在過去，女性觀眾們看的迪士尼動(dòng)畫可都是關(guān)于“公主”的故事。
從接受“與眾不同”，到接受“平庸”
說到《冰雪奇緣》，很多人腦海中會(huì)響起那首“洗腦主題曲”《Let It Go》。在第一部中，艾莎發(fā)現(xiàn)自己擁有“冰雪魔力”后，決定將自己隔絕于世，她一邊放聲歌唱一邊用魔法造出一座冰宮殿，這個(gè)場景成為影片最經(jīng)典一幕。如今，《冰雪奇緣2》的主題曲《Into the Unkown》同樣“洗腦”，但主題則從“隨它去”變成了“未知的真相”。這也寓意續(xù)集的主題較前作有所升華：第一部說的是如何接受自我，而這一次主人公需要展開更深刻的自我追尋。片中，艾莎和安娜姐妹倆已經(jīng)從少女長大成人，連一直追隨姐姐艾莎的安娜也當(dāng)上了阿倫黛爾王國的女王。
《冰雪奇緣》第一部曾經(jīng)激勵(lì)了很多“與眾不同”的人，特別是女性。這些女孩或認(rèn)為自己太胖，或認(rèn)為自己太笨，而這些“不好的特質(zhì)”則像片中艾莎的冰雪魔法一樣，讓她們主動(dòng)與世界隔絕。而艾莎的妹妹安娜作為一種愛的力量出現(xiàn)，對(duì)姐姐的“與眾不同”作出徹底的接納。冰雪魔法因此從“負(fù)面魔法”變成“正面魔法”，重新找回自信的艾莎最終登上女王之位。而到第二部，同樣登上王位的安娜則展示了另外一條女性成長之路——她的人生命題是接受自己“跟所有人一樣”的平凡。在這一部中，光彩照人的艾莎最終還是靠安娜的拯救才達(dá)成使命。
從追求“王子之愛”，到追求“戰(zhàn)袍”
《冰雪奇緣》系列的成功不僅在票房，它的衍生品在全球也賣得很火爆。艾莎和安娜姐妹倆在《冰雪奇緣2》中總共換了10套衣裳，想想，哪個(gè)小女孩不希望自己也擁有那樣的一套女王戰(zhàn)袍呢？該片的制作效果肉眼可見地超越了前作，而服裝只是其中一個(gè)體現(xiàn)。劇組的服裝設(shè)計(jì)師們?nèi)缤O(shè)計(jì)一件真實(shí)的衣服那樣，研究每一件衣服的布料、紐扣、紋飾，甚至還專門到北歐采風(fēng)。這些努力讓《冰雪奇緣2》很適合在IMAX影廳觀看，無論是神秘斑斕的魔法森林、銀裝素裹的冰雪天地，還是一身銀藍(lán)色的艾莎騎著冰馬在大海中“開天辟地”的震撼一幕，都在銀幕上體現(xiàn)出足夠的細(xì)節(jié)。
相比華服在“女王”故事中的重要程度，男性角色在這部女性向的作品中則顯得輕飄飄。在過去，迪士尼故事中追求愛情的“公主”是很多女性從小向往的人生模板，但在女性自我意識(shí)覺醒的今天，公主們的故事已顯得有些陳舊可笑，比如需要王子的親吻才能醒來的白雪公主、穿上水晶鞋才能跟王子共舞的女仆灰姑娘、住在與世隔絕的高塔上等待真愛拯救的長發(fā)公主……而在《冰雪奇緣》系列中，等待愛情的“公主”已經(jīng)提升為掌控自己人生的“女王”，男性角色因此變得無足輕重，“王子”在片中更直接被塑造成虛偽的渣男。
根據(jù)北美票房數(shù)據(jù)顯示，《冰雪奇緣2》的觀眾中有59%是女性；根據(jù)中國貓眼電影通過“想看指數(shù)”描繪出的用戶畫像，目標(biāo)觀眾中女性的比例也高達(dá)67.2%?？梢韵胂?，在剛過去的這個(gè)周末，有多少女觀眾為“冰雪女王”艾莎尋找自我的旅程而揪心。而在過去，女性觀眾們看的迪士尼動(dòng)畫可都是關(guān)于“公主”的故事。
從接受“與眾不同”，到接受“平庸”
說到《冰雪奇緣》，很多人腦海中會(huì)響起那首“洗腦主題曲”《Let It Go》。在第一部中，艾莎發(fā)現(xiàn)自己擁有“冰雪魔力”后，決定將自己隔絕于世，她一邊放聲歌唱一邊用魔法造出一座冰宮殿，這個(gè)場景成為影片最經(jīng)典一幕。如今，《冰雪奇緣2》的主題曲《Into the Unkown》同樣“洗腦”，但主題則從“隨它去”變成了“未知的真相”。這也寓意續(xù)集的主題較前作有所升華：第一部說的是如何接受自我，而這一次主人公需要展開更深刻的自我追尋。片中，艾莎和安娜姐妹倆已經(jīng)從少女長大成人，連一直追隨姐姐艾莎的安娜也當(dāng)上了阿倫黛爾王國的女王。
《冰雪奇緣》第一部曾經(jīng)激勵(lì)了很多“與眾不同”的人，特別是女性。這些女孩或認(rèn)為自己太胖，或認(rèn)為自己太笨，而這些“不好的特質(zhì)”則像片中艾莎的冰雪魔法一樣，讓她們主動(dòng)與世界隔絕。而艾莎的妹妹安娜作為一種愛的力量出現(xiàn)，對(duì)姐姐的“與眾不同”作出徹底的接納。冰雪魔法因此從“負(fù)面魔法”變成“正面魔法”，重新找回自信的艾莎最終登上女王之位。而到第二部，同樣登上王位的安娜則展示了另外一條女性成長之路——她的人生命題是接受自己“跟所有人一樣”的平凡。在這一部中，光彩照人的艾莎最終還是靠安娜的拯救才達(dá)成使命。
從追求“王子之愛”，到追求“戰(zhàn)袍”
《冰雪奇緣》系列的成功不僅在票房，它的衍生品在全球也賣得很火爆。艾莎和安娜姐妹倆在《冰雪奇緣2》中總共換了10套衣裳，想想，哪個(gè)小女孩不希望自己也擁有那樣的一套女王戰(zhàn)袍呢？該片的制作效果肉眼可見地超越了前作，而服裝只是其中一個(gè)體現(xiàn)。劇組的服裝設(shè)計(jì)師們?nèi)缤O(shè)計(jì)一件真實(shí)的衣服那樣，研究每一件衣服的布料、紐扣、紋飾，甚至還專門到北歐采風(fēng)。這些努力讓《冰雪奇緣2》很適合在IMAX影廳觀看，無論是神秘斑斕的魔法森林、銀裝素裹的冰雪天地，還是一身銀藍(lán)色的艾莎騎著冰馬在大海中“開天辟地”的震撼一幕，都在銀幕上體現(xiàn)出足夠的細(xì)節(jié)。
相比華服在“女王”故事中的重要程度，男性角色在這部女性向的作品中則顯得輕飄飄。在過去，迪士尼故事中追求愛情的“公主”是很多女性從小向往的人生模板，但在女性自我意識(shí)覺醒的今天，公主們的故事已顯得有些陳舊可笑，比如需要王子的親吻才能醒來的白雪公主、穿上水晶鞋才能跟王子共舞的女仆灰姑娘、住在與世隔絕的高塔上等待真愛拯救的長發(fā)公主……而在《冰雪奇緣》系列中，等待愛情的“公主”已經(jīng)提升為掌控自己人生的“女王”，男性角色因此變得無足輕重，“王子”在片中更直接被塑造成虛偽的渣男。
